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镜头在聂隐娘和磨镜少年归隐红尘中戈然而止

好的电影胜在余味,这是电影大师与电影工匠的区别。这部电影必将成为华语电影的经典之作,在时光的长廊中熠熠生辉!

当我正在电影隐而不发的表达中思绪万千的时候,镜头在聂隐娘和磨镜少年归隐红尘中戈然而止,收尾漂亮干脆利落!

这部电影里,演员才是真正意义上的道具。演聂隐娘她爹她娘的演员,演技熟稔,但发挥的空间也有限;舒淇、张震、周韵,基本上是本色演出,个人特质出来了,角色也就出来了。单个来看,每个角色的形象都很立体,尤其是聂隐娘,年少时的执,尔后的痴,与师傅决裂时的悍,与磨镜少年在一起的明媚,这种成长性和执着性兼具的美,远远超过胡金铨和徐克的“武侠”。但整体上来看,任何一个人物风头都没有盖过电影本身。

冷静、克制、写实、留白,是这部电影最大的特点。侯孝贤一直都清楚他想表达什么、怎样用电影语言去表达。电影情节非常简单但表达很集中,晚唐番镇时代,一个女刺客奉命去杀一个男的,未果,师徒决裂;整个电影的台词非常少,聂隐娘的台词都没超过十句;武打场面都是点到即止;每个镜头解构下来都是精美的教科书级别。

按照票房片的操作手法,单是故事情节,就会整一个番镇、刺客、嘉信公主、磨镜少年……等四五条线的叙事结构让人不知道在说什么,再用李少红式的铺天盖的、辞藻浮夸的旁白(顺便鄙视下李少红,旁白那么多,直接写小说去啦,还要什么电影、电视剧,一部《红楼梦》被她蹂躏的惨不忍睹),跟别提场面了,肯定是特效镜头让荷尔蒙爆发。这种技法,侯孝贤估计在打麻将抽根烟的间隙就把电影整出来。

《刺客聂隐娘》,用极简极简的电影语言,表达了侯孝贤这近十年来的思考,不同的人看的感受不一样,看一遍与看两遍、三遍的感受不一样,好的电影胜在余味,这就是电影大师与电影工匠的区别。这部电影必将成为华语电影的经典之作,在时光的长廊中熠熠生辉!

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