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尹希娅说

—评《神秘巨星 》 在《摔跤吧!爸爸》后,阿尔米汗的又一力作《神秘巨星》在国内又一次取得了巨大的成功,收获了7亿的票房,创造了印度电影历史新高。而中国导演陈可辛在上映现场说:“它是我第二喜欢的印度电影。”导演蔡岳勋表示:“我观看中多次被情节打动,像我这种上了年纪的人看了都会大哭一场,很能让人得到勇气和爱。”本文将从影片的主题、人物、音响、道具等方面进行分析。 孙本片讲述了一位从小就拥有音乐天赋的名叫尹希娅的印度女孩以成为明星歌手为梦想,但在重男轻女的文化背景下,她被她的父亲百般阻挠,无法追逐自己的梦想,却在音乐家夏克提、青梅竹马钦藤以及她的妈妈等人的帮助下最终获得成功,实现自己的音乐之梦的故事。瑜曾说:“影片假如能用来描述民间的疾苦,至少促进社会的自警,让社会自己想一想,应该如何改进自己。”好的影片就应该是通过叙事揭示社会问题的。在这部让人潸然泪下的影片中,折射了阿尔米汗对男权社会的批判和对女性人权的呐喊,以及对美好纯真梦想的赞美和肯定。与《摔跤吧!爸爸》中所歌颂的父女情以及父爱的伟大不同,在这部影片中,尹希娅的父亲是个典型的反派角色,在男尊女卑的思想影响下,他认为生女儿无用,甚至想在尹希娅未出生前就把她打掉,在平时,只要一点小事就暴打他的妻子,他重视男权,随意践踏妻子和女儿的权利、自由和梦想。他和《朝花夕拾》中的鲁四老爷及《家》中的高老爷子有着异曲同工之妙。他就像我国封建大家族的家长、老爷一样,自以为是,重男轻女却又身居高位,收入极高。即使是在高度发达的今天,世界各地仍然普便出现之种情况。尹希娅的确是幸运的,她成功了,但全世界又有多少个尹希娅被这男尊女卑的思想所扼杀了呢?这的确值得我们深思。尹希娅说:你太矛盾了,你让我去睡觉,却不允许我做梦。 做梦是每个人的权利。 人醒来是为了什么?就是为了实现梦想啊! 如果没有梦想,那活着还有什么意义? 睡着醒着,都无区别。 活着死着,都无区别。 不仅仅是女权问题,本片更折射了法律的不完善,现代思想与传统守旧思想的冲突等问题,鼓励梦想的思想限于篇幅,本文不再赘述 剧中的妈妈和我们的主角尹希娅是个性鲜明、形象真实饱满的人物。影片中的妈妈是个极具矛盾的个体,她被守旧、落后的封建思想禁锢,几乎没有反抗的念头。她是全球女姓的一个缩影,就像《祝福》中祥林嫂,《家》中的鸣凤一产,深受这种人吃人的落后封建制度的毒害却没有想过反抗。她是勇敢的,她偷自己的丈夫的钱给女儿买吉他,又偷偷地把金项链拿去卖掉来买电脑实现女儿的愿望。她又是懦弱的,面对成天暴打自己的丈夫,她不知反抗,甚至在女儿为她带来离婚协议书时,她的反应并不是高兴,而是惊讶与愤怒,她指责尹希娅的做法;但她又充满了勇气和智慧,在最后,丈夫命令女儿把吉他扔掉时,她终于战胜了恐惧与制度,勇敢地在离婚协议上签字,并智慧地用法律武器保护自己。尹西亚说:她不是胆小鬼,她是世界最好的妈妈。”女子本弱,为母则刚,本片也歌颂了这样的伟大母爱。而主角尹希娅也是一个人物形象逼真圆满的女孩,她拥有梦想并努力追求,她有勇力,敢于挑战困难,她在和妈妈吵架之后,听了奶奶陈述妈妈为她做出的牺牲之后,立刻向妈妈道歉。她也有不完美的一面,那就是在影片的高潮部分,她在向妈妈道歉之后,彻底放弃了自己的梦想,准备接受自己的命运。有人说:“悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看。”如果在机场时戛然而止,那这部影片就显然是部悲剧,但好莱坞式大团圆结局让观众们在哭泣之后心满意足的离开影院。在影片最后,尹希娅历经艰辛终于获得成功,这也是阿尔米汗所赞扬的美好梦想的主题。而音乐家夏克提的塑造采取了先抑后扬的手法,前半场通过电视的报道,体现他粗鲁狂妄的言行,这让尹希娅感到很不舒服,她说:“她是坏人,我不喜欢他。”但是在她深入接触夏克提之后,观众才知道他在这副豪放、唯我独尊的面具下所掩饰的孤独、艰辛与善良,这让情节更加丰富多彩,令人回味无穷。 此外,影片中的音响也可圈可点,如在爸爸发现金项链被偷卖时暴打妈妈的场面,尹希娅被迫扔下电脑和吉他时,以及妈妈带尹希娅离开学校时的忧伤的轻音乐,渲染了悲凉的气氛及紧张的氛围,尤其是重金属的那一段音响,随着声音的加大,观众 的心也跟随着情节剧烈波动。而在尹希娅第一、二次乘飞机时,歌曲录音成功时,找到希望时的音响是欢乐愉快的,这与上文提到的悲凉音乐形成鲜明的对比,刻画了人物尹希娅的心中的落差,也推动了情节的发展。除了这些音乐,影片中的自然音响、背景音响也十分出色,如父亲暴打母亲时房间外面的鸟叫声,在机场父亲和母亲争吵时人群的嘈杂声,展现了立体环境,富有真实感,让观众身临其境。主题曲《Main Kaun HOON》,即“我是谁”,饱含了女主来自灵魂深处的呐喊,其歌词为:我是灰烬 抑或烈火 我是水滴 抑或波涛 我本善良 抑或暴烈 谁能告诉我 我是何人。是本片的点睛之笔。插曲<Nachdi>则以悠扬忧伤的轻音乐渲染了悲凉萧瑟的气氛,是颗“催泪炸弹”,大大增强了本片的艺术性与感染力。音乐是电影中最具表现力的无素,音乐就其本质而言,最不善于表现视觉上现实世界的有形客体,却能高度概括表现人物内在的心理体验,微妙丰富的感情状态。安德烈巴赞认为,特写镜头使我们习惯深入人物的内心活动之中,它的渗透力是那样强烈,致使我们就像真的听到一个正在沉思者的思想一样。在镜头方面,特写镜头】长镜头,景深镜头的使用深刻地刻画了女主内心的无奈,富有深意。 在幕后方面,其实本片的歌并不是由女主扮演者塞伊拉沃西演唱的,而是由另一位幕后女孩演唱的。女主在最后说:其实我不是神秘巨星,真正的神秘巨星是妈妈》’到底谁才是神秘巨星呢?这个彩蛋设计非常有趣。编剧曾说:找一个塞伊拉沃西这样年纪的演员实在太困难了,在本片中,她的演技可谓完美,能准确的表达悲伤,愤怒,无奈等情绪。增强了影片的真实度,主演兼制片人阿米尔汗一直致力于印度。社会问题的探讨,他的其余作品《地球上的星星》号召人们关爱问题儿童,《我滴个神啊》批判了宗教问题,《三傻大闹宝莱坞》则揭示了印度的教育问题,都是有着深刻主题的佳作。当被问及他本片和摔爸的区别时,他表示摔爸告诉观众怎么做爸爸,本片则告诉观众不能做怎样的父亲,并且将继续拍摄反应社会问题的电影。其实在印度,女性人权问题远比像童话一般有着完美结局的本片严重,本片背后是更加残酷赤裸的现实:印度女子遭受的苦难是从胎里就开始的,许多母亲怀孕后都到医院进行胎儿性别测定。在一个家庭里,如果第一胎是女儿,她还有活下来的希望,第二胎的机会就小了,第三胎生存的希望就十分渺茫。如果一个女子能够挣脱“层层设防”,来到这个世界上的话,必定是有神灵的保佑。如果这个女子能够撕破那张种姓制度的大网,堂堂正正地活在这个世界上,她必定是一个奇女子。 在印度,一般而言,嫁妆是来自女方父母的礼物,也是婚后生活的必用品。虽然世界上很多国家都有嫁妆习俗,但印度高额的嫁妆使婚姻如同买卖,年轻的男子根据自身条件要求不同档次的嫁妆,仿佛成了贴上标签的商品。 印度女人一身是谜。在乡下种地、在城里疏通阴沟、搬运沙土、打扫街道等,基本是女人在干。女子结婚时,如果丈夫对嫁妆数量不满意,会经常打骂妻子。沉重的精神压力使许多女子被迫自杀,不少穷人家的女儿因无力置办嫁妆只能终生不嫁。如果嫁妆不好,嫁过去的女性往往会受到虐待甚至被杀。 印度男人他们还可以随时休掉自己的妻子。他们很有艳福,一个人能娶三四个老婆。印度男人在娶老婆的时候,不仅能够得到一大笔财产,同时也得到了一个奴隶。以前的印度也会发生男人把自己的老婆放火烧死,或者杀死,以便能够不断再娶老婆,再得财产的事情。法律对此类事情经常会睁一只眼,闭一只眼。而女人则要在男人死去的时候陪葬。这个习俗甚至十年前还发生在印度的一些偏远地方。, 印度男人可以不工作,建筑工地搬运工全部是妇女。印度男人还可以“出租老婆”他们以此赚钱,印度媒体报道说,在印度西部古吉拉特邦等地,由于重男轻女陋习,导致女性人数不断减少,光棍越来越多。一些利欲熏心的无耻之徒竟然干起向光棍出租老婆的买卖。 《印度时报》报道说,在古吉拉特邦的默赫萨纳、帕坦、拉杰果德和甘地讷格尔等地区媒人生意非常红火。他们通常向急于结婚的有钱人收取7万卢比(约1400美元)的婚姻介绍费,然后再拿出其中的三分之一作为诱饵到邻近地区寻找合适的对象。一些男主人抵挡不住金钱的诱惑,有的把妻女卖给他人,有人甚至把妻子出租给别人。 在古吉拉特邦罗奇地区的一个部落,一个四口之家的男主人普拉贾巴迪长期把妻子娜希妮以每月8000卢比(约合180美元)的价格出租给另一部落一名农场主 《真相访谈》更是他抨击印度社会问题的武器,为此他在印度备受责骂,但即使这样,他仍然不忘初心,这样勇敢的影人值得我们钦佩。 值得一提的是,影片中的几个典型道具:吉他、电脑、机票等都和《这个杀手不太冷》中的盆栽有着异曲同工之妙。吉他被父亲砸坏时代表着尹希娅的希望之火破灭。后来钦藤给他买了吉他,希望之火燃起微弱的火苗。而当吉他再次被扔真是时,又代表着希望之火的再一次破灭。在影片结尾,伊希娅脱下隐藏身份的罩袍,勇敢地面对观众时,这暗示着他扔下了身上的包袱,做到了实现梦想,也觉醒了自己的人权,从而深化了主题。这样的道具设计使情节波动起伏,让观众回味无穷。 《神秘巨星》上映后,打破了中国市场以华语和好莱坞影片为主的僵局,改变了观众们对小语言片种的看法,好莱坞式的商业制作,精良的视听语言设计,一波三折的情节,使这部影片获得了前所未有的世大成功,尽管本片被人诟病缺乏逻辑,剧情老套,在我国评价两极分化,但这并不能掩盖其优秀。这不仅是一部商业片,更是一部印度童话,在现实结局还能这么美好吗?阿尔米汗通过这部影片表达的主题:纯真梦想的美好与艰辛、女性人权的缺乏、号召人们为自己权利而战,是迎风而上还是跌落深渊,值得我们在大哭之后慢慢深思。此外,这也证实了好莱坞大片并不是无法被击败的道理,好的文艺片定会名利双收,商业片与文艺片的结合已成必然趋势,本片的成功无疑为在文艺片与商业片间挣扎的影人指明了一条切实可行的方向。

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